財經365訊　上世紀末、本世紀初的香港電影，那可是眾多70后、80后甚至90后的青春回憶。曾經的香港電影伴隨一代代人走過了青蔥歲月。除了香港電影以外，還能讓我們感嘆時間如流水的，就是那些年追過的一部部TVB劇。

　　上世紀80年代至90年代，正值港片巔峰期，TVB與亞視雙雄相爭，影視圈波瀾起伏。也恰在此時，1984年，年輕的吳錦源入行了。

　　或許你不熟悉吳錦源這個名字。但你一定熟悉他的很多作品的名字，吳錦源曾在TVB和亞視各工作了8、9年，參與執導《命運快車》《精武門》《我和春天有個約會》《尋秦記》等經典港片，也與鄧萃雯、甄子丹、鄭則仕、呂頌賢等知名港星有過多次合作，見證了香港電視界的風起云涌。

　　2001年后，吳錦源離開香港，來到內地打拼，成為香港電視人北上的一員，“影視總要有一塊先動，在香港，這一塊就是電視劇”。他覺得內地發展很快，會有很多對手，這讓人“很興奮”，“我那時候年齡不大，30多歲，就希望能有進步的空間”。

　　如今，吳錦源來內地發展了十幾年，執導了多部火爆成功的作品。《仙劍奇俠傳》一夜之間紅遍大江南北，不僅捧紅了胡歌，更是讓那個御劍逍遙的“逍遙哥哥”成為無數少女心中的夢；而后的《步步驚心》《楚喬傳》等一系列較成功的大IP改編劇也收視可觀。

　　不過，面對當下的成功，他依然像當年那樣希望改變，“也不想綁死在一個類型或IP劇上”。

導演吳錦源

　　公共屋村里的影視潮

　　問：上世紀80年代到90年代是港劇最繁盛的時候，您也是在這個時候進入影視行業的，您覺得影視熱對香港地區意味著什么？

　　吳錦源：在香港，我們是看電視、電影長大的，其實是見證到香港地區影視發展的過程。電視對我們的生活影響很大。當時的影視劇反映了當時的社會需求。那個時候看電視沒現在這么方便。小時候我家里沒有電視，我們住的地方一個單位里有好幾戶人家，可能就一戶到兩戶人家有電視，大家都圍在一塊看。我們這種已經是小范圍了。

　　香港有一種住宅區叫公共屋村，就是廉租房，是在石硤尾寮屋區大火(注：1953年)之后開始建的。公共屋村住很多人，生活環境不是那么好，很小，但是起碼把你們一家全都塞進去。

　　那些屋子是一排一排的，也會做些籃球場足球場，《古惑仔》里他們成長的地方就屬于公共屋村。那時有很多人在里面生活，彼此都很熟悉，可能是一塊長大的，可能是寮屋區那邊一起過來的。那時電視是一個免費的娛樂，有兩個免費的電視臺可以看，不需要付錢，只要買電視機就可以了。所以電視提供了一個免費的娛樂。

　　問：所以香港電視其實影響了公共屋村里的大量香港人，陪伴他們成長。

　　吳錦源：對。香港有很多人是在公共屋村長大的，要想知道香港哪個電視節目收視率最好，不用去看收視率的報告，只要去公共屋村的走廊，站在那里聽，哪個劇的聲音最多，那個劇就是最火的，百發百中。家家戶戶都在看，收視率就好了。

　　所以，有個好的發射平臺很重要，當時TVB的發射平臺好比亞視好，開個玩笑就是，“那些電視師傅鑄就了TVB”，從前的電視機關機后再開機會跳回第一臺，而幾乎所有師傅在調第一臺的時候都是用TVB為標準在調。

　　問：您在剛進入影視圈時，香港地區的影視行業是什么樣的？

　　吳錦源：我剛加入時，正好迎上一波“戰役”，是兩個電視臺在打。其實公司與公司有這個競爭，對員工來說，是好事。如果太平盛世，永遠是TVB贏的話，人才是不值錢的。

　　問：那時電視劇市場這么繁榮，是不是對香港地區影響也很大？

　　吳錦源：對，非常大。舉個例子，香港有個很長壽的電視節目，叫《歡樂今宵》，號稱是“少林寺的木人巷”，我當時也有參與，那時是做場務，相當于舞臺劇的監督。候場的位置是一個窄窄的走廊，有一排椅子，如果你走不過這個“木人巷”你就輸了。

《歡樂今宵》劇照

　　當時有很多演員從這個“木人巷”打出去，如果走不過就會被直接換掉。節目要求演員有多方面多才能，又要做主持人，又要演喜劇，又要做報道，現場還要唱歌跳舞，甚至早期的時候還會在現場賣廣告。那時《歡樂今宵》一周播五晚，晚上九點半開始，那時的人沒娛樂，下班在家吃完飯，就看《歡樂今宵》。播了二十幾年，收視率慢慢下滑，后來沒人看了。之前人們下班有事沒事就都回家，后來不是了，年輕人會有很多聚會。一些生活習慣改變了，影視也與生活互相配合或互相需要，所以形成不同的社會現象。

　　問：就是說影視、綜藝是跟著社會，跟著人們的需求在變。

　　吳錦源：對。影視就是這樣，一直跟著生活在變，同時也反映生活。《歡樂今宵》最瘋癲的時候，阿姐(注：汪明荃)，也是《歡樂今宵》主持人之一。有一次要阿姐主演的《天虹》要借一個工廠的廠房來拍。外聯的同事找到一家工廠，就和他們談，想借你們工廠來拍一天戲。對方就說，行啊，太好了，借給你們拍完全沒問題，但我們有一個小小的要求，想拿幾張《歡樂今宵》的入場券，員工晚會抽獎用，就不談錢了，我們完全免費。那次就給了他們六張還是十張票。那時在《TVB周刊》里有個表格填了之后回郵過去，可以申請要《歡樂今宵》的門票，要排隊等，最少也要排差不多一年。

　　影視產業的發展和輻射

　　問：那個時候影視產業這么發達，對其他產業的發展有沒有影響呢？

　　吳錦源：當然有了。影視是代表潮流文化，應該是比較前端的，帶動了很多廣告業、甚至旅游業。

　　那時電視臺會有旅游節目，真正開始介紹一些地方的文化特色，是從TVB開始。當時TVB有兩個節目在做，一個叫做《大江南北》，說的是內地的江山風貌，一開始是買片回來包裝剪輯，后來就直接過去拍了；還有一個是從頭到尾都是拍的，叫《寰宇風情》，當時請了一個香港唯一一個用很少的錢去環游全世界的人，策劃了一個節目，挑一個地方，就直接到那邊去拍，都不是香港很熱門的地方。那時香港經濟起飛，有了錢就會想旅游，但是你想去哪個地方旅游呢？節目會有一些引導，而且會有旅行社參與進去，設計行程之類，現在很多旅行社都玩得很好了，那時才剛起步，這也是和社會需求有關系。

　　問：除了旅游業，影視還會影響其他行業嗎？比如影視周邊的相關開發？

　　吳錦源：一些影視的周邊產品其實很早就有了。像《歡樂今宵》也會賣一些紀念品，不過后來才發覺他們虧了這么多年，都沒有開發好他們這方面的項目。他們那時就賣賣手飾扣，太浪費了，而且還只是內部賣。

　　問：那時制作的電視劇和電視節目，除了在香港地區本土銷售，是否還會開辟海外市場？

　　吳錦源：TVB的節目是賣給東南亞和美國、加拿大，像賣給越南、泰國，泰國賣的很多。反而韓國和日本(賣得)很少，賣給韓國的電視劇少，電影要多一些，日本是一個保護政策非常嚴的國家，基本上他都不買你的劇。

　　問：您對成都印象如何？像成都這樣的城市如果發展文創產業，該關注哪些方面？

　　吳錦源：我小時候對成都的印象就是花生很好吃，當時在香港買過一種花生就叫天府花生。

　　印象中成都是很休閑的，喝茶，打麻將，吃火鍋。文創產業最基本的是需要觀眾的支持，需要去找到這些人在哪里，這個是需要調研的。去了解都有哪些階層，適合哪些人群，這些人群有多少人，他們都關心什么。成都人比較休閑，如果是愛玩，那應該了解他們愛玩什么，提供給他們玩的，不光是消磨時間這么簡單，在消磨時間之余也該得到一些東西，產生一些社會效益。

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