7、8月之交，集中上映的幾部國產(chǎn)類型電影“人品爆發(fā)”。《戰(zhàn)狼Ⅱ》《繡春刀Ⅱ》《大護(hù)法》《閃光少女》在豆瓣網(wǎng)上均獲得了7.5分以上的不錯(cuò)評(píng)價(jià)，《戰(zhàn)狼Ⅱ》更在好口碑的推動(dòng)下，一路創(chuàng)下單日3.4億元人民幣的票房峰值。作為觀察電影產(chǎn)業(yè)和電影文化的重要樣本，暑期檔國產(chǎn)電影的此次“小高潮”清晰地勾勒出國產(chǎn)電影趨向“內(nèi)在”的關(guān)鍵轉(zhuǎn)變。
轉(zhuǎn)變之一，4部電影無一例外都是原創(chuàng)劇本，并不依賴自帶粉絲的網(wǎng)絡(luò)小說“大IP”。轉(zhuǎn)變之二，看不到所謂的流量演員、天價(jià)明星，新面孔和配角演技在線。轉(zhuǎn)變之三，4部之中有兩部是電影續(xù)集，續(xù)集模式—品牌效應(yīng)經(jīng)過了觀眾的嚴(yán)苛檢驗(yàn)，藝術(shù)品質(zhì)的內(nèi)在價(jià)值凸顯。轉(zhuǎn)變之四，電影類型體系日趨成熟，4部電影分別為槍戰(zhàn)片、武俠片、動(dòng)畫片、青春片，且藝術(shù)完成度高。轉(zhuǎn)變之五，口碑成為市場通行證。
這種集體轉(zhuǎn)變也意味著經(jīng)歷過前些年的大投資、大營銷、大卡司、大IP的資本狂歡后，沉淀下來的，依然是有骨氣、不妥協(xié)、結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的創(chuàng)造。吳京導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼Ⅱ》在演員選擇上“只選對(duì)的，不選貴的”，起用吳剛、丁海峰等實(shí)力派，其他配角也都十分出彩，一鏡到底的海底搏斗，槍戰(zhàn)、爆破、飛車戲追求極致，整部電影充溢著孤膽英雄的浩然之氣。而《繡春刀Ⅱ》的精致流暢，《大護(hù)法》的深刻獨(dú)到，《閃光少女》的勵(lì)志燃情，都透著語不驚人死不休的執(zhí)著，透著一股戛戛獨(dú)造的創(chuàng)作精神，以此感染著觀眾。
其實(shí)，這4部作品優(yōu)勝的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)暗含在中國電影的發(fā)展脈絡(luò)之中：讓人看到本土電影原創(chuàng)爆發(fā)力的《瘋狂的石頭》（2006），中小成本電影黑馬《失戀33天》（2011），在現(xiàn)實(shí)與想象結(jié)合上卓然不群的《鋼的琴》（2011），將經(jīng)典名著進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的《大圣歸來》（2015），以類型敘事成功再造主旋律電影的《湄公河行動(dòng)》（2016）……舉凡中國電影產(chǎn)業(yè)化改革以來的標(biāo)桿性作品，其異軍突起的成功經(jīng)驗(yàn)無不印證了藝術(shù)創(chuàng)造的核心地位。那些自覺不自覺地臣服于資本的作品，甚至由外行資本“霸王硬上弓”般催生的軟骨之作都已被觀眾拋棄，“爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流”。
據(jù)此，我們也許可以做出這樣一個(gè)判斷：中國電影正在從要素主導(dǎo)轉(zhuǎn)向創(chuàng)作主導(dǎo)。資本并無原罪，無論資本、營銷、明星、IP，都是電影生產(chǎn)經(jīng)營的要素，電影產(chǎn)業(yè)要發(fā)展，這些要素必不可少。尤其是在中國電影產(chǎn)業(yè)化改革初期，基礎(chǔ)薄弱的國產(chǎn)電影，沒有資本介入就難以調(diào)動(dòng)生產(chǎn)要素進(jìn)行生產(chǎn)，無法提供作品進(jìn)行“暖場”。但電影文化發(fā)育的不足，容易滋生“資本萬能”的畸形觀念。這些年來，“大片”“流量明星”“IP”等等撲面而來的電影流行詞，都是資本的話語，而非藝術(shù)的話語：“大片”要義在投資之大，“流量”的票房訴求寫在臉上，“IP”則是互聯(lián)網(wǎng)資本跑馬圈地、囤積電影生產(chǎn)要素、介入電影市場的跳板。這些資本話語在公共空間的滲透和流行，正是資本主導(dǎo)電影產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)烈信號(hào)。
要素主導(dǎo)其實(shí)是中國電影產(chǎn)業(yè)各種“短板”的表征，最短的那塊板往往就是資源最稀缺的那個(gè)要素，越稀缺，其地位就越是高到天上去。當(dāng)有號(hào)召力的演員稀缺，就會(huì)出現(xiàn)“天價(jià)片酬”，當(dāng)有號(hào)召力的故事稀缺，就會(huì)出現(xiàn)“天價(jià)IP”，一旦面粉比面包還貴，廚藝就成了負(fù)值，創(chuàng)作就必然走向粗制濫造。近幾年，“大卡司”“大IP”的“大制作”前仆后繼，折戟沉沙，給電影人提供了活生生血淋淋的前車之鑒。真理永遠(yuǎn)是樸素的，它默不作聲，卻以事實(shí)讓自身顯現(xiàn)。喧囂散去，玉宇澄清，創(chuàng)作的本原價(jià)值水落石出。
從要素主導(dǎo)到創(chuàng)作主導(dǎo)，電影產(chǎn)業(yè)正在回歸其藝術(shù)的自性，這種內(nèi)在轉(zhuǎn)向也體現(xiàn)在電影所呈現(xiàn)的文化態(tài)度上。《閃光少女》通過某音樂學(xué)院民樂團(tuán)與西樂團(tuán)從“斗琴”到“協(xié)奏”的故事，展現(xiàn)了青年一代對(duì)民族文化藝術(shù)的自信以及樂觀包容的風(fēng)度；《戰(zhàn)狼Ⅱ》以亞丁灣撤僑為原型，通過創(chuàng)作上的專業(yè)精神和價(jià)值觀上的清醒自覺，成功塑造了一位新時(shí)代的中國新英雄，顯示了自信、理性、成熟的國民心態(tài)，愛國主義情懷和人類命運(yùn)共同體意識(shí)水乳交融。“冷鋒”這個(gè)活生生的中國面孔，以其凌厲的棱角傳遞著今日中國的全新理念。
有人說“中國在成功輸出其價(jià)值觀之前，不會(huì)成為一個(gè)大國”，也許這個(gè)臨界點(diǎn)已經(jīng)悄然到來。中國電影正從票房成功走向藝術(shù)成熟，中國社會(huì)正從物質(zhì)生活的日趨豐富走向精神生活的內(nèi)在提升，而實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興和構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的理念也正在獲得越來越廣泛的共識(shí)。盡管通往夢想的路途可能是曲折和漫長的，畢竟已經(jīng)開始啟程。
其實(shí)，無論對(duì)國產(chǎn)電影，還是中國文化，我們不必妄自菲薄，更不必?fù)?dān)心他人小覷，自管逢山開路，遇水搭橋，那柳暗花明之境，當(dāng)不期而至。正如《戰(zhàn)狼Ⅱ》里英雄冷鋒那句低調(diào)卻高冷的臺(tái)詞：“有些偉大的民族，你永遠(yuǎn)不能低估。”
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